КатегорияМузыкальное оборудование

Размышления о линейке Rоland TD (TD-9, TD-12, TD-20, TD-30)

Я давно играю на электронных ударных Rоland TD и использую их в записи своей студии. Эпизодически у меня возникает желание купить себе все более новый и мощный модуль, с которым мне приходится бороться. И задаюсь вопросом, почему я как человек , который работает с электронными барабанами до сих пор не владеет лучшим на рынке модулем. Я с удовольствием использую Roland TD -9 и согласен с теми, кто рекомендует его как лучший выбор в категории «цена-качество». Так почему я не имею Rоland TD-12, 20 или 30?

Есть несколько причин:

Я не играю часто

Давайте будем честными, сколько часов вы играете сами? Каждый, кто имеет полный рабочий день, детей, другие хобби или что-нибудь, что занимает много времени, сможет понять меня лучше. Существует не так много времени, чтобы использовать мощный комплект. Для меня это примерно 5-6 часа в неделю. Нужно ли мне самый развернутый, но сложный в настройках набор ударных в течение 6 часов в неделю? Нет!

Далее

Перкуссия — Roland HPD-10 или HPD-15?

Когда встал вопрос о покупке электронной перкуссии в студию, линейка Roland HPD — была в числе первых, которые я рассматривал.

Roland HPD-15 был выпущен в 2000 году. Являлся флагманом линейки HandSonic. Оснащен 15 площадками различных размеров и двумя ленточными контроллерами (расположенных слева и справа от главной панели), для выражения нюансов исполнения. В наличии контроллер D Beam, и три кнопки, чтобы изменить ваши звуки в режиме реального времени. Встроенный секвенсор позволяет записывать вашу игру, а затем воспроизводить его, добавляя дополнительные элементы. Это позволяет построить богатую партию перкуссии без необходимости какого-либо другого оборудования.

Педы его кажутся более пластиковыми, и более чувствительными на ощупь, а значит и лучше чем на Roland HandSonic 10. На них легче играть, особенно людям с небольшим опытом реальной практики, так как нет необходимости заботится о сильном нажатии на пэд.

Roland_HDP-15_4_504x590

HPD-10 выпущен в 2006, колодки более эластичные по текстуре и по ощущениям более толстые.  Наверно, это сделано, чтобы лучше поглощать удары и дополнительный слой который был предназначен для снижения внешних шумов при ударах. Инженеры Roland позиционируют это, как «улучшение» HPD-10 над старшей HPD-15. Иначе: с ним вы способны играть или практиковаться  более спокойно у себя дома, потому что от него будет меньше шума. Однако некоторые люди могут предпочесть гиперчувствительность и ощущение пластиково-тонкокожего Roland HPD-15 — за лучшее. Вообщем вам следует попробовать оба , чтобы сделать свой выбор.

roland hpd-10 5

С большим ЖК-дисплеем,  десятью площадками, контроллером D Beam, но уменьшено количество кнопок и ручек для упрощения работы. Пять специальных кнопок расположены в центре панели управления, что позволяет вызвать нужный инструмент одним касанием. HPD-10 имеет функцию тренера, который поможет вам на практике освоить ритмы, и функцию метронома с широким спектром моделей метронома (в том числе ритмических фраз с различными ударными инструментами). Эти особенности делают HPD-10 идеальным инструментом для изучения перкуссии и ритма.

Многие склоняются к HandSonic  10, потому что они стоят дешевле, компактнее и лучше разработаны.  Я же думаю, что в Roland HPD-10 учтены имеющиеся в старом Roland HPD-15 недостатки.  Он действительно кажется более удобным, и мне нравится его компактная форма по сравнению с неловкой формой HandSonic 15. Roland HPD-15 также имеет меньшие суб-площадки наверху, в отличии от Roland HandSonic  10 суб-педы которого больше, что по моему мнению лучше. Что касается наличия секвенсора в Roland HandSonic  15, я не думаю, что это действительно нужно, и в любом случае,  вы всегда можете подключить Roland HandSonic  10 к внешнему секвенсору.

Основные различия между HPD-15 и HPD-10.

HPD-15 HPD-10
Количество пэдов 15 10
Количество тонов 600 400
Количество предустановленных наборов 160 64
Внешний вход триггера Двойной х 1 Двойной х 1
Смешайте вход да да
Измерения давления да да
Позиция зондирования да да
D Beam да да
Ленточный контроллер да Нет
Количество ручек 3 1
Дисплей 16 символов 2 линии Большой
ЖК
Ритм тренер Нет да
Выбор стиля метронома Нет да
Секвенсор да Нет

Кстати, я себе купил Roland HandSonic  10. Для меня решающим явились — переработанные новые звуки, более низкая стоимость на вторичном рынке, большая компактность, красивый экран. Широта возможности его применения — как студийный инструмент, как автономный инструмент, как добавочный к комплекту ударных и т.п. —  однозначно заслуживает внимания широкого сообщества барабанщиков и музыкантов.

Видео демонстрирующее возможности обоих инструментов:

Logidy EPSi — ревербератор или кабсим

В поисках недорогого, но универсального кабсима наткнулся на интересный прибор Logidy EPSi, работающий на импульсах и имеющий возможность работы в двух режимах — ревербератора или эмулятора кабинета.

Далее

UAD-2 OCTO

Давно и с удовольствием пользуюсь плагинами на основе технологий UAD. Качество их отличное, но основная проблема с которой я сталкиваюсь — это нехватка ресурсов. Слотов в системном блоке 3 PCI и 3PCIe, некоторые из них заняты платами FireWire, Powercore, и для UAD остался всего 1 PCIe слот.  В нем реализует все мои мечты UAD-2 DUO. Иногда для проекта ее мощности недостаточно.

Эту проблему и вызвана решить новая карта UAD-2 OCTO .

Далее

Рабочая станция Roland Fantom G

Многие спорят о неумолимом падении качества выпускаемых новых синтезаторов. Но, как мне кажется в оценке любого прибора нужно стараться быть объективным и отмечать как хорошие так и плохие его стороны.

Краткое описание:

— Клавиатура динамическая, с канальным послекасанием
—  полифония: 128 голосов вместе с секцией сэмплера
— Совершенно новые звуковые генераторы с удвоенным, по сравнению с предыдущей серией (Fantom-X), объемом волновой памяти.
— 2 слота для карт расширения ARX с новой технологией SuperNATURAL
—  звуковая библиотека с 1500 и 256 GM2 звуками, 64 + 9 GM2 наборами ударных инструментов
—  пользовательский графический интерфейс с большим широкоформатным цветным дисплеем диагональю 8,5 дюймов и возможностью подключения компьютерной мыши.
—  новая архитектура Аудио/MIDI секвенсора со 128 треками, из которых 24 — отведены для записи и редактирования аудиоматериала.
— 16 мультиэффектсистем , 2 мультиэффектсистемы общего назначения, хорус, ревербератор, эффектпроцессор для обработки входного сигнала и мастеринговый эффектпроцессор.
— 2 стереовыхода, линейный стереовход, микрофонный/гитарный вход, 3 разъема USB, цифовые коаксиальные вход и выход
— алюминиевый корпус

Fantom Далее

Alesis DM Pro — драм модуль для различных стилей

При выборе электронной ударной установки, выбор драм модуля является ключевым. Многие музыканты затрудняются выбрать модуль. В этом обзоре предлагаю рассмотреть самую последнюю модель барабанного модуля из серии Alesis DM, которая имеет имеет приставку Pro. Alesis DM Pro — универсальный барабанный модуль.

Модуль Alesis DM5 — непревзойденный долгожитель многих студийных стоек, и он охватывая всевозможные жанры,  давно доказал свою ценность на многих различных стилях. Помня об этом, я купил самую последнюю модель из этой серии.

Далее

Синтез звука: сказки и сказочники

Я решил перепостить статью о ситуации с современными синтезаторами и лежащими в их основе технологиями. Мне она показалась хоть и субьективной, но все же актуальной и заставляющей кое-что переосмыслить…

Автор статьи: Павел Золин

Ох уж эти сказки, ох уж эти сказочники! Ох уж эти синтезаторы, ох уж эти инженеры! Людей, так или иначе задействованных в синтезаторостроении, впору ненавидеть, потому что они используют нас, звукорежиссёров и музыкантов, как подопытных кроликов для своих Франкенштейнов! И ситуация не меняется десятилетиями. Даже Лев Термен мучил своих учениц, заставляя их играть на своём корявом терменвоксе.

Почти все синтезаторы — это монстры с дефектами в генетике, с претензией на то, чтобы быть живыми и человечными. В доброй их части так вообще «молекулы ДНК не в ту сторону завёрнуты». Самое страшное, что, используя их, большинство музыкантов не понимают, какой монстр дышит у них в песнях и чем он дышит.

Ситуация усугубляется тем, что очень многие мои коллеги давно перешли на «цифру». Мне регулярно приходится сводить чужой материал, сделанный неведомо из чего, хотя на слух я отличаю десятки синтезаторов. И новые модели выпускаются чуть ли не ежедневно. Хочется воскликнуть, как в том анекдоте про акушера: «Выключите свет! Они на свет лезут!»

Далее

«Железный» секвенсор Akai MPC 1000

В какой-то момент я пришёл к необходимости использования «железного» секвенсора.

Я  хотел иметь в своем арсенале именно сэмплер с действительно качественным звуком и возможностью создания сэмплер-инструментов. Также, мне нужен был мощный и функциональный мастер-секвенсор. Оказалось, что все это можно получить в одном достаточно компактном Akai MPC 1000  размером с ноутбук. Тогда я еще ничего не знал об этих машинах и, перечитав тонны статей и мануалов, у меня в голове начало формироваться определенное понимание — что же именно мне нужно. В конце концов, остановил свой выбор и  приобрел AKAI MPC 1000.

Далее

Выбор качественного звукового модуля Korg

Недавно задался вопросом прикупить себе что-нибудь из качественно звучащего. Выбор качественного звукового модуля решено сделать из моделей фирмы Кorg.  Вот что я нашел по этому поводу…

Клавишный Korg М1 — имел точную рэковую версию М1R размером 2U, которая имела даже секвенсор, как у M1 на 7.700 знаков или 15400 с RAM картой. Эти инструменты имели 144 формы волны на 4 мв памяти. М1 выпускался до 1993 года, т.к. пользовался популярностью, а в конце появилась даже версия М1ех с объёмом волновой памяти как у Т серии, кстати в Европе и Америке были фирмы, которые переделывали оригинальные М1 на удвоенный объём волновой памяти как у серии Т. Все инструменты были 16 голосные, 16 bit, 8 мультитембральные и имели систему АI.

Рэковый модуль M1REX размером 2U, который имел такой же секвенсор, но волновую память от серии Т, т.е 275 волновых форм. 144 формы такие же как M1 плюс 131 новая. Это всё помещалось в 8 мв памяти. Поэтому любой тембр М1 без труда набирался на инструментах серии Т.

Рэковый модуль korg m1r

Модуль M3R,  был размером 1U, не имел секвенсора и имел 135 волновых форм ( в рекламном проспекте не указано кол-во мв памяти).  В М1 8 голосов мультитембральность, в M3R — 16. Далее